「アクション系芝居って、アクション俳優さんに芝居を覚えてもらうのと、芝居のできる人にアクションを覚えてもらうのと、二つのアプローチがあると思うんですが？」と聞いてみた。ここは絶対に後者だそうだ。アクション中心に活動している俳優もいるけど、基本は芝居だとか。ここの役者は、主宰があっちこっちの芝居を見て、声をかけて集めたのだとか。それゆえに、「アクションだけ劇団」ではないということだ。公演終了後、「アクションはすごかったよ」とか褒められても困るということだ。そういう劇団は少なくない。ミュージカル劇団で、歌とダンスだけ褒められるとこが多いように・・・。もちろん、芝居にとってエンタメの要素が重要であることは疑いないけど。

さてさて、それにしても、なぜ今エンタメなんだろうか？　「芝居は非日常のハレのもの、ケレン味が大切。大衆演劇の復興をも意識している」とか・・。 イギリスを旅行したとき、日本との大きな違いを最も感じたのは「客層」だそうだ。日本は芝居の観客って、似通っていて、傾向が見て取れるのだとか。イギリスじゃ、様々な人が芝居を見に来ている。それをうらやましいと感じた。日本でも様々な人が普通に芝居を見るようになればいいと思ったのだとか・・。

でもなあ、それがエンタメなら、そんなに意味はないとも思うなあ。「文化」が生活に根ざす、という意味ではいいと思うけど。大人の息抜きとか、ストレス解消とかが、現在では飲み屋で発散したり、風俗行ったりだというこの国の現状ってのは情けないとは思うけどね。「たまには芝居でも見に行くか」となれば素晴らしい。しかし、それがエンタメ系だと、やはり映画やテレビやゲームでいいし、どう考えても飲み屋でおねえちゃんを口説いたり、風俗行ってスッキリさわやか、のほうが楽しいような気がするなあ（逆にへこむこともあるけど）。

取材を終えて思ったのは、主宰の待田さんが「エンタメ」「アクション」にこだわっているけど、それと「ホン重視」「役者の芝居重視」というのにギャップがあるなあってこと。待田さんの本質は「ホン」や「役者芝居」であるようだ。それに加えてエンタメ要素としてのアクションがあるのだろう。ということは、ここから先の評価は本番を通しで見てから行うしかない。芝居とアクションの連携が重要だ。ミュージカルでしばしば歌とダンスが唐突だったり、ホンや芝居のレベルが低かったりするのは知られている。はたして楽天舞隊はどうだろうか・・・。 「やろうとしていること」は確かにかっこいいと思う。アクション系のエンタメ芝居だけど、徹底的にホンにこだわり、クオリティの高い役者芝居をきちんと作っているところって、なかなかないもの。「演劇的ご都合主義」でごまかさないホンのエンタメ芝居を見てみたいと思うもの。それがやれているなら、すごいことだしね。まだ２回目の公演でもあるので、せめて目標に向かっている姿が見えればいいと思うのだが、はたして・・・。

楽天舞隊　第二回公演 「妖盗葵小僧」（作・演出／待田堂子） 2003年5月29日（木）〜6月1日（日） ＠中野ＭＯＭＯ 前売3000円、当日3300円 問い：楽天舞隊サイト 撮影・文／編集部：神保正則